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叶烽 | 拓荒小队的使命

时间:2021-09-06 15:46来源:网络整理 作者: 点击:
叶烽 “你们从哪儿找来那么多好笑的人?”日本富士电视台的节目制作人听到叶烽的这个问题,愣住了,他们觉得这是一个奇怪的问题。 那是十年前,叶烽第一次尝试做喜剧节目,买

 

叶烽 | 拓荒小队的使命

 

叶烽

“你们从哪儿找来那么多好笑的人?”日本富士电视台的节目制作人听到叶烽的这个问题,愣住了,他们觉得这是一个奇怪的问题。

那是十年前,叶烽第一次尝试做喜剧节目,买了日本富士电视台《爆笑红地毯》的版权。这档节目看起来非常简单:一条传送带把喜剧艺人从舞台这头传送到那头,在15秒钟的过程当中,每位喜剧艺人用语言、肢体或其他任何方式完成喜剧表演,只要不离开传送带。

叶烽觉得这节目应该很好做,但他在剪辑室里第一次用上了红牛加咖啡,因为太焦虑。四期节目需要120位演员,节目组总共找到了一百多个人,基本上能用的都用了,导演组还一个一个去帮着创作、包装才艺,绞尽脑汁熬了六天六夜,累到吃不消,最后的“笑果”还是不好,怎么剪也剪不出像样的喜剧节目来。叶烽发现,做这档节目最大的难题就是,怎么找来那么多有趣的、好笑的人?

黑色幽默

富士电视台的节目制作人说:“我们只要打几个电话给各个喜剧事务所就可以了,他们会送喜剧艺人过来。”

叶烽才知道,在日本,这是一个人员储备充足的行业。日本是一个普遍高压的社会,很多综艺节目都在通过各种方式帮上班族释放压力,喜剧艺人也非常活跃。富士电视台做《爆笑红地毯》,每期节目从一千多位喜剧艺人中选30人。叶烽清晰地看到喜剧行业在两个国家的差距,意识到当务之急的问题是人才的匮乏。人才问题的背后,整个行业的生态需要从土壤和播种开始培养起来,等待它们生长旺盛。

叶烽早就想做喜剧节目了。本世纪的第一个十年,选秀节目风靡全国,从湖南电视台到东方卫视,叶烽一直在做大型直播选秀,万众瞩目,千夫所指。稍不留心,观众和粉丝分分钟教他怎么做节目、怎么做人。

《加油!好男儿》总决赛前夜,天涯某社区出现了《致总导演叶烽的一封信》,对方告诉他十强应该选哪几个选手,还说自己已经知道第二天的结果了。当时叶烽年轻气盛,亲自去天涯社区留言:总决赛明晚直播,我都不知道结果会是什么,你怎么可能知道?对方回复:我有内幕,消息来源肯定比你可靠。

真实生活中的种种荒诞,让叶烽开始欣赏黑色幽默。有空看看国外的脱口秀节目,压力得到了释放,也从中获得了新的思考角度。当时他已经对选秀节目的宏大叙事心生厌倦,作为逆反,他迫切地转向了更接地气的表达方式。

做完职业生涯中的最后一档选秀节目之后,叶烽自告奋勇去做了一个特别草根的街头唱歌比赛:三个评委坐在马路边听选手唱歌,不想听下去了就敲锣,选手只要挺过90秒没有评委敲锣就可以去抽奖,奖品从两筒卷纸到一辆汽车都有。

2011年前后,年轻的80后的相声演员复兴了。从小喜欢听相声的叶烽有点儿兴奋,他迷恋那种有趣、鲜活同时又有态度、有立场的表达,嬉笑怒骂背后隐藏着时代背景下的观察与思考,他预感到脱口秀这种喜剧形式在中国的受众可以是相对年轻的群体。于是,他在那年国庆和春节测试性地做了两期特别节目,觉得时机成熟了,就开始做《今晚80后脱口秀》。

幸运的是,《今晚80后脱口秀》第一期就吸纳了李诞、王建国等人参与策划、写稿,这几人日后也成为笑果文化乃至中国脱口秀行业的中坚力量。然而,这档新节目一开始也经历了许多不顺利。不顺利的地方集中在技术层面:段子写不出来,写出来不一定好笑,写好笑了,主持人王自健不一定讲得好笑,王自健讲得好笑了,能播出吗?

一档全新品类的节目,从头到尾都得重新摸索。这其中,最棘手的问题仍然是老问题—喜剧创作的产能不足。

 

叶烽 | 拓荒小队的使命

 

叶烽

喜剧生态

“你们用什么办法管理写手们,让他们写出更多更高质量的稿?”这是叶烽在《今晚80后脱口秀》开播两年以后,受纽约大学、哥伦比亚大学的华人留学生邀请去美国交流,借机拜访知名喜剧节目《大卫· 莱特曼秀》时,向节目制作方提出的问题。

对方回答:“不用管理啊,我们共有六七名写手,这几个人都是脱口秀行业内最为顶尖的。如果哪位今年状态不好,稿子质量不高,明年不续签了就是嘛。”

叶烽再一次意识到,在美国,脱口秀是一个相当发达的行业,有的是人才,有的是优秀的创作者。

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