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『反跨年脱口秀大会』让笑果文化重回风口浪尖

时间:2021-03-17 15:10来源:网络整理 作者: 点击:
(笑果文化联合创始人) 脱口秀行业 值得今日的荣光 “笑果文化是家年轻态喜剧产业公司” 带着对好内容的骄傲感,贺晓曦认为,脱口秀应该站在聚光灯下,所有人瞩目的地方。他

(笑果文化联合创始人)

脱口秀行业 值得今日的荣光

“笑果文化是家年轻态喜剧产业公司”

带着对好内容的骄傲感,贺晓曦认为,脱口秀应该站在聚光灯下,所有人瞩目的地方。他和笑果文化用5年的时间实现了这个期望。在脱口秀商业化的过程中,喜剧能力的价值也被市场定义成一套清晰的价格体系。他要确保这个流通渠道的顺畅,同时不断孵化行业新人,让脱口秀行业始终往前走,永远有荣光。

 

『反跨年脱口秀大会』让笑果文化重回风口浪尖

 

贺晓曦

那个故事很多人听过了,在老叶(叶烽)的婚礼上,我俩决定创立笑果文化。我俩最早是湖南电视台的同事,到了2014、2015那两年,我们看到《罗辑思维》《暴走大事件》《万万没想到》这样的内容被一群稳定的粉丝喜欢,于是我们得出一个结论:喜剧内容的生态发生了变化,以往做广众节目,现在分众市场起来了,可以围绕着一群人的某个需求去做深度运营。

理论上,这种可能性已经有了。我俩在婚礼当天热切地讨论,是因为正好赶上了另一个出发点,当时老叶操盘的《今晚80后脱口秀》在非黄金时段播出,从2012年到2014年的收视数据一直很稳定,也积累了一些优秀的编剧。一方面有稳定的受众群体,一方面有稳定的内容输出能力,双边需求都达成了,所以我们想往下走一步,以公司的方式去做这件事情。

在一开始,我们就很坚定的一点是,我们不去做喜剧以外的东西。一家内容公司,有做节目的能力,就很有可能接到各种内容制作的活儿,整个公司的思维和精力就被分散了,逐渐沦为一家有活儿就接的外包公司。

我们对自己的定义是,笑果文化不是一家制作公司,而是一家年轻态喜剧产业公司。而且,我们很早就拿了融资,我们也希望不要被市场的波动所影响。所以我们在很多决策上都是这么考虑的,2015、2016年没做线上节目,都在做线下的脱口秀演出,做很多喜剧能力培养的工作。

我和老叶都是希望做长线的,做更大的事情,笑果文化是带着这样的一个目标出发的。这可能跟我们最早在湖南电视台受到的训练有关系,我们总想做一些厉害的事情来获得反馈,而不是做一些即时性的小爆点。甚至钱都不是最重要的反馈,它只是一种指标。我们不会想“你给我多少钱,我就做多少事”,我们想的是,我不能丢人,我要变得优秀,让大家看到我多厉害。湖南电视人会为自己甚至是同事做出一个厉害的东西而感到自豪,这种基因是很重要的。

从我们延展到笑果文化创始团队的前10个人都是这样。建国、李诞是从《今晚80后》出来的,他们对好的内容的追求从来没有变过,就想做厉害的东西;程哥(程璐)、海源包括后面加入的博洋他们也会觉得,我要做一台好的表演,让大家认可,让更多人看到脱口秀。这些人确立了笑果文化的团队基因,形成了一种在内容方面的自驱力。

在这个基础上,我会给大家一些商业的训练,让大家骨子里面的这种对极致内容的追求与商业之间产生关联,形成一种良性的互动。不能只有职业荣誉感而没有现实可能性嘛,我的自我定位就是“文化商人”。

这两年,大家慢慢地认同笑果文化是一个平台型的生态公司了。因为大家不仅看到我们线上的节目,也看到了线下的演出以及我们的整个营销,之后情景喜剧也会陆续发布。大家开始理解,为什么笑果文化长得慢,因为它在国内从无到有,这个生态需要一定的时间来养成,但它一旦出现拐点,爆发就会发生。

之前那些年,我们没有特别着急,每年看自己的录制节目都很开心。踏实可能比爆红更让人舒坦吧,每年看到开放麦的新人出来,每年《脱口秀大会》有进步,单个演员的专场在一场一场持续产出,你知道未来是可见可期的。我比较习惯去寻找这种踏实感,因为我1999年入行,做了这么多年电视节目,见过太多突然涌现的团队,一拨一拨的人起来,一拨一拨的爆款节目出来,但更重要的是,有那么多有创意的年轻人不断进入这个体系,成为支撑这个体系的力量,只要有这个,爆款总归会出来的。

对一家年轻态喜剧公司来说,最重要的是喜剧能力的增长,一切工作都得围绕这件事情来搭建。我们做《脱口秀大会》的时候,想的不是怎么做一个爆款出来,而是怎么做一场最好的表演,怎样让脱口秀演员们演得最舒服,怎样的赛制能激发大家展现出最好的自己。

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